日期：2020-11-08到2020-11-15
吾喜集藏文士翰墨，尤爱“如面谈“类手稿。教读馀暇，晴窗展读，纸莹字秀，夺我心灵。而言词尔雅，吐属珠玉，又不啻聆前贤声欬于目前也。寒斋庋藏雪堂信札数十通，笔札精妙，自不待言。其所用笺纸亦良工所制，洵一流艺术品，赏之再三而不倦。 集藏既赘，复思类归，中以两者为夥，一为学人信札，其所涉学史细节，多可助益源流之考镜。一为前贤家书，长札短简，兼或有之，虽每涉一身一家日用之需者，然情真语挚，事琐思深，其累累百言、反复叮嘱者，不过一平安而已，其中具见人伦之温情，实天地间真实感人之有数文字。 今春,凶疫弥天，环宇被难。天下苍生有求一平安而不得者，其时再展读是信，始知“竹报“所重者，恐万金不能抵也。遂整理思奎堂所集家书，其中有名者数十，无闻者亦不过百。并有相关家书文献若干，展读再三，每有戚焉。家之祖父子孙、国之黎首闾巷所同祈共祷者，亦不过家人平安、天下太平也。今果能得乎？如能得之，则万幸矣。 庚子九月，丁慕光谨撰于思奎堂。

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日期：2020-09-05到2020-10-18
身为山水画家，徐钢抱持着很高的艺术理想，曾言道：“山水画有别于风景画，是因山水画之立于中国文化情境中的审美感受，并非描摹自然中的优美就可以了，而是要具有品格追求，在中国画特有的品评标准中论画格的高下。清布颜图说，山水不出笔墨情景。情景者境界。境能夺人，而笔能夺境；画无境界，不可以畅观者之怀；笔墨庸弱，则不足供高雅之赏鉴。山水以’笔境兼夺为上’。” 本次芊荷艺术空间携手徐钢，展出其近作三十余幅。 在他的近作里，徐钢一如既往地秉持着经典，追求“不为法缚，意超象外”的艺术境界，除了投入自己积年累月的理解和经验以外，又加入了进一步的探索与尝试。

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日期：2020-06-27到2020-07-26
本次展览由施远策展，展出丘挺、汤哲明、刘欣、许俊华、沈伟、邵仄炯、施江城、徐钢、钱轶士、谢兴涛、廉亮（按姓氏笔画排序）共11位画家近30件画石作品。施远在策划上海博物馆《高斋隽友》展览之暇，邀请了诸位画友，选取了16块展石对影勾勒，并委托富阳蔡氏制成水印小笺。另外，还邀请了诸位画家绘制了多幅画石小品，一同展出。中国绘画作品中以石入画的历史悠久，自古文人士夫，皆爱石画石，静静一方厅，请细细品味这可人的石中天地。

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日期：2020-05-16到2020-06-14
何曦说，一天不画画就会心慌，他像写日记一般自得其乐地画着每一张作品。摩羯座的他觉得自己创作时有点像车间工人，站在作画的整面白墙前，数小时不停地劳作，会对每一张画死磕。他不喜欢三矾九染的方式，每一笔都是肯定写去，功力所至，干净爽利。虽然细节足够丰富，整体画面则有着一气呵成的潇洒和精致。何曦认为“迹有巧拙，艺无古今”，甚至在他的笔墨世界中，山水、人物、花鸟也没有严格的界限。他用梅花道人的笔法画美人粽，用石涛的荷叶皴画烧麦，用半千积墨法画海参，以长披麻绘大蒜，拖泥带水写松茸。天何言哉，万物生焉。宅居和坚守的日子，看得见最真的本色，听得见最轻的声音。夏已至，春未远，一切都将如约而来。

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